门柱's profile较劲,闹之BlogLists Tools Help

Blog


    9/25/2006

    一场条分缕析的爱

        我拎起装着洗发水、浴液、毛巾等等洗浴用品的小筐走向学校的澡堂子,拖鞋在水泥地上拖拉着,付费用的饭卡塞进有些发硬的黑短裤兜里。每走过路边一辆贴着太阳膜的汽车旁,都要看看车窗上映出的自己的脸,并做出同一种表情——略皱眉头,眼角有点儿耷拉,挤出几道抬头纹来,可能嘴唇还有点撅,但那就不是故意的了,而是面部肌肉牵连所致——乐此不疲。旁边若有人看到,很可能会觉得这人太臭美了,不放过任何一个带着自己影儿的东西——上厕所是不是也得先冲着马桶里看五分钟啊?

        自己是从什么时候开始向着条分缕析的极端化滑去的,已经记不清了。总之突然有一天,我就超过了一个男人既能保持比较有趣,又能保持相当理性的界线,朝着过于理性和十分无趣的方向进发了。可能是有一个事儿刺激,要不然讲理的倾向性何必要那么执著,宁可抛弃鱼水欢般的舒适感呢?我拧着眉毛回想,可能是意大利夺冠之后吧,也可能是我心理上的前一个女朋友把初夜奉送给他的现男友那时。

        为什么是这两件事呢?若是归类的话,这两件事都应归进“爱的消失”这一栏。我可不喜欢意大利队,更不喜欢心理上前女友的现男友,而这两个我不喜欢的东西取代了本应该由自己或自己的替身担任的角色,完成了爱的行为,致使自己的爱凭空消失了。爱的消失促使条分缕析倾向朝极端化迈进,这话听起来委实不同凡响,仿佛熊猫们给自己建立了一个塑料大棚研究种植自己喜爱的口味的竹子一样。我脑中浮现出三三两两儒雅睿智受人尊重的黑白熊猫专家凑在一棵竹子样本旁边讨论的情景,把饭卡移开,让水流停止,往左手倒上一点洗发水,两只手在头发上一阵乱抓乱挠。

        上次感受到出自自身的明确的爱是什么时候的事了?大概是世界杯荷兰对葡萄牙的那场比赛吧,荷兰有个球员躺地上了,葡萄牙队员把球踢出界,海廷加接到再次抛出的界外球时,毫无归还的意思,带上就往对方半场冲,我看得非常高兴,把规矩啊体育精神啊什么乱七八糟的玩意儿都给扔一边儿去了,直到后来德科用大飞铲把海廷加放倒,我还是很高兴。后来回想,这是爱在活动的标志啊。

        自那之后,在整个暑假里,这种狭义的爱就再没怎么见到。如果说讨厌和蔑视也是爱的一种表现的话,那倒是有,因为暑假里对一些人产生了一些看法,不过不愿意细细回想了,毕竟不是什么让人心情舒畅的事。印象比较深的还有,我和心理上的前女友在网上说话,因为在那前一天我恰好了解了一点她现男友的情况,而且无论持如何客观中立的态度,那小伙子都不是能让我心悦诚服地佩服的类型,所以我对她的爱一下子就消失不见了,具体到表现上就是,在对话中基本没给她什么好脸。而且没给她好脸这件事本身,也没能让我觉得得意,相反,感觉自己是在做一件令人沮丧的、彰显自己傻气的事儿。我也不知道这感觉是不是爱,只是知道心理上的前女友从前只存在于我的心理之中,自此之后,她是肯定要从心理中消失了。

        事实上,由于条分缕析倾向的过度作用,这些有关具体人的问题,我想都不愿意想。所谓条分缕析倾向,就是较之关注一件件具体事,更愿意抽象出一个比较普适的模型的过程,或者说提炼出道理的过程。我把饭卡移回出水位置,冲掉身上的泡沫,收拾归拢浴具,拎着走出到更衣柜旁。下午三点洗澡的人不多,大家更习惯在傍晚或晚上,作为一天的总结而洗澡,而我基本上是把洗澡当成一天的开始。爱并不容易回来,它很容易消失在事务性生活中,我套上那件回去就要洗的T恤之后一直在想这句话,直到走出澡堂的门,一转脸看见了那个姑娘。

        她穿着一件睡衣,也拎小筐,没带乳罩,露出脚踝,眼神迷离,浑身无力,小眼睛里没散出什么精神,鬓角旁有几根头发,湿嗒嗒地贴在脸上。

        那眼神和表情动了我一下,看起来她什么都没有想,不管是昨晚的男朋友,还是今晚的学习任务,包括现在她正在做的事情——去洗澡,似乎也没在考虑范围之内。一瞬间,我很想上去跟她说:我在门口等你下来,甭着急。而且奇妙的是,我真有这么做的趋势,我停住了脚,转身朝她走过来的方向迈了一步,她抬头看了我一眼,显然不知道我行走方向的转变是因为她。然后,我们俩就要擦身而过了。

        就在她将要从视野角落里消失的一刹那,我感觉自己脚上碰着一个东西,身后的脚步声一下变得忙乱了,像演奏钢琴时,过来一个小孩在键盘上乱拍乱按一样。我赶紧回头,她正在踉踉跄跄地往前冲,右手的小筐高高地晃起,甩出一个小瓶。看来,是我绊倒她了,我心里一阵发慌,没感觉自己有伸脚的动作啊?

        她冲了好几步,最后还是停住保持了平衡,没有摔倒。如果摔倒那将是很难堪的,因为前面是澡堂子的木门,她若倒地,头势必撞到门上,可能头破血流,还可能破相——我刚看上一个姑娘,她就破了相,这将迫使自己对自己产生一些很悲观的宿命论看法。我转回身,低头捡起了那个小瓶,玉兰油的洗面奶,看着她。她有点不好意思,还是一副不知身处哪里的神色,然后对我说,对不起对不起……

        她先跟我道歉,看来不是我晕晕乎乎地伸出脚绊了她,而是她晕晕乎乎地踢到了我的脚踝上,而且,我发觉自己左脚的脚踝是有点儿疼。伸手递给她洗面奶,问,没事儿吧你。她伸手接过,说没事没事,对不起对不起,你没事吧?我赶紧说,没事没事。趁机看了看她的正脸,皮肤白得像那洗面奶瓶子,下巴颏和太阳穴还有点小青春痘,腰很细,胸部却毫不挺拔,除了个不矮之外,几乎就是个高中小女孩儿。我突然发现,她与我一个叫小晕的朋友长得非常神似。我们尴尬地互相干瞅了半天,不知道该干什么,我猜她很想让我赶紧离开,其实我也想赶紧离开,但是气氛好像总有种“还不能走”的感觉,更何况我想再多看她一会。毕竟,刚刚看上一个不认识的姑娘,不出一分钟就和她的生活发生了交集,这可不是常遇常有的事情。

        我拎着东西往回走,脑子里重新回放了一下刚才发生的小事件。虽然这种事件出现的概率不大,但是它除了说明赶巧了之外,说明不了任何事。说明不了巴格达的枪声即将消失,也说明不了周杰伦会成为这个时代的肖邦,说明不了我心理上的前女友与她的现男友会过得幸福美满,也说明不了我的生活即将出现实实在在的爱。我条分缕析的大脑在阐述明白了这点之后,立马抬起离合,跺下油门,一声轰鸣,把这个姑娘抛到身后了。

        路过学校超市的时候,我看见一个广告牌,上面是一个穿着很廉价又挺时尚的女大学生样的女孩,拿着一瓶酸奶,做出陶醉和快乐的表情。我突然来了兴致,走下超市的楼梯,找到那个牌子的酸奶买了一瓶。平时很少买这类东西,因为更喜欢对身体有害的饮品,可乐啊啤酒啊什么的,主动贴近纯洁和健康还是头一回。那个广告牌上的女孩作用又有多大呢?她若是知道我的行为,会为自己而高兴么?

        回到宿舍,把衣服脱下洗了,拿起笤帚把地扫了一遍,又将写字台擦得干干净净,倒掉烟灰缸,摆齐了桌子上的书,看看没有什么可干的了,就点了根烟,趴在窗台上冲外抽了起来。宿舍的窗户正好对着学校人流最密集的一条路,来来往往从不断人,又有树,又有草,又有女孩,还有可能发现八卦消息。我很喜欢趴在窗台上,而且现在宿舍里几个人在玩一个叫《跑跑卡丁车》的网络游戏,有一个人一直在埋怨同伙,顺便自高自大地表示自己等级有多高,听得我十分烦躁。抽完这根烟,我挑了张CD,拿耳机塞住耳朵,盖上被子睡了。

        醒了之后,屋里黑黢黢的,太阳落下去了,也没开灯,仅有的亮光来自电脑显示器,有一个兄弟也睡着了,另一个在安静地看网页,其他人都不在,那个把游戏玩儿的咋咋呼呼的也出去了。我一阵透心的舒坦,最喜欢这个情景了——我喜欢的地点,我喜欢的时间,我喜欢的人,我喜欢的声响,我喜欢的作为发展前景的夜晚。

        我拿起手机确认时间,发现有短信息。小晕叫我陪她去吃麻辣烫,我想想小晕,又想想下午在澡堂子门口碰到的那个姑娘,越来越觉得她们长的很像了,只是小晕在一些生活问题上很聪明,那个姑娘看起来傻乎乎的,而且小晕的眼睛也比那个姑娘大一些,除此之外,身条,发型甚至说话语气都一模一样,要是小晕穿着那样的睡衣,跟那姑娘就分不出来了。

        我越想越高兴,给小晕回了个电话,可能声音里带着喜悦,能感染人,反正听起来她也特别喜气洋洋。我俩约了时间,挂了电话,几乎是从床上一跃而起,穿上又舒服又精神的一身儿衣服,随便揣了点零钱,哼着The Cure的《Lullaby》就溜达下去了。

        看着学校里一堆儿一堆儿的人,想着小晕的小蛮腰和小嫩手,我幸福地吹起了口哨,虽然三句之后有点不成调,但还没影响情绪。到了老地方,她已经在那里了。这姑娘总是比我守时,按理说都是女的爱迟到,不过我俩约点儿基本上都是她等我。不过我觉得也不能怪我,她总是提前几分钟到,也就是说她应该把我在她之后出现当作天经地义的事,所以我正点到和迟些到没什么区别,反正都是她等。

        我走过去叫了声“妹妹”,就要牵她手,她一甩,还回手打了我一下。也是,我们的关系还不到那样,虽然我不排斥跟她过过磨人心志的小日子,但也谈不上很愿意,她经常显得过于较真,而且属于胡搅蛮缠一类,不大对我这种条分缕析的路。所以她没让我牵手,我心里还舒服一点,不过也确实打压了一下情绪。我就是这么爱犯贱。走到常去的摊儿前,找了个桌子坐下,要了点麻辣串,羊肉串和一杯扎啤。她不喝。

        闲侃着,话语慢慢变淡,我略感无趣,刚才的兴奋感快要消失了,双方都有好几分钟没开口,也没看着对方。这时来了个女的,背对着我问小晕,能不能暂时坐一下。小晕看都没看我就点了头,那女的坐了下来,我目光在旁边桌的那条小狗身上流连了半天,等我转过脸的时候,一举被惊着了——这是下午在澡堂子绊着的那个姑娘。

        而且,更让我大为震动的是,那个姑娘完全称得上惊为天人。她头发懒懒地绑了个辫儿,穿了件碎花衬衫和棉布裙,眼里依然一片迷离,我看了看她,又看看她身边的小晕,准备收回她们俩很像的话——除了肤色,她们俩已经毫无相像的地方了,小晕患得患失,土里土气,这个姑娘却不管不顾,似不属于我们的生活。一个是仙女儿,一个是牧羊女。

        那姑娘发现我在看他,也回敬我一眼。一眼之内她就认出了我,我从她眼神里看出来了。正在担心气氛会不会变得像下午澡堂子门口一样尴尬的时候,她一句话就打消了这疑虑——她惊喜地说:你呀!你怎么也在这儿呢?

        我的心呐,先是比蜜还甜,然后又有流泪的冲动——苍天兄,概率兄,你是让我对你们以前的吝啬表示不满,还是对你们现在的慷慨表示感激呢?在碰到了一百四十七个女装逼犯之后,终于有一个不跟我拿着端着的漂亮姑娘了,尤为让人不敢相信的是,她还是这一百四十八个姑娘里面最漂亮的那个!

        我们马上就热烈地交谈了起来,从陌生到熟悉好像只用了三句话,速度快得让人难以置信,以至于我都没来得及跟小晕说句话,小晕都没有时间来一句“你们认识?”之类的台词。小晕满腹狐疑地盯着我看,我一眼都没回看她,哪怕用眼神进行最基本的一点说明——您又不是我女朋友,您凭什么满腹狐疑啊,我凭什么跟你解释啊——我满心恶毒地说。小晕坐了三分钟,居然站起身对我说,我先回去了。

        我这才抬头看她,说:行。

        小晕惊讶地看着我。那个姑娘惊讶地看着我俩,抢了本应属于小晕的台词:你们认识?

        小晕没理她,自顾自地走了。我转回头,对这位坐在半米外的仙女儿说:不熟。

        仙女儿也没有继续问,因为我们刚才的谈话实在太开心了。过了一会,我突然想到,她来这应该是等人的吧,别因为我太有魅力把正事儿耽误了,就提醒了她一下。可是她说,不是,就是看到这儿有个空位,就过来坐了。

        我一开始也没深想,听听就过去了,谁愿意在仙女儿面前思考问题呢?可几分钟之后,这句话就开始萦绕了。虽然当时已经没有空桌了,但是人数少的桌子应该不少吧,她怎么就挑了这张桌子呢?而且,她又说自己不是等人,这也有点蹊跷吧。想了一会,我怀疑——这个仙女儿是冲我来的!

        只有这一个原因才能解释这一切。要不然,穿这么漂亮应该是去凯宾斯基的,可她却来到这种大排档;既然要求暂时坐一会,应该是等人到后马上就走的,可她一跟我聊上,就好像没别的事了;那么多桌子,没有必要非得跟一男一女拼桌嘛,可她偏偏这么做了。怎么会?唯一的解释是,她是一个大学里已经灭绝的、心地纯净天真的处女,而且偏巧,我对她产生了致命的宿命式的吸引力,下午踢了我之后,她就像武侠小说里的大家闺女被帅气的主角误打误撞地办了一样,满心小鹿乱撞,只有我的倩影。我甚至想象出她在洗澡时,看到那瓶洗面奶脸红了的表情。很可能出澡堂的时候,她还一脸怅惘地在我们相遇的地点逡巡呢,直到心里的另一个自己说“别傻了”,她才回到宿舍强打起精神。晚饭过后,她病恹恹地向着窗外张望——就像我在宿舍的时候一样,却突然发现了我的身影。她经过了一分钟的思想斗争,跟随了命运的指引,决定换上她自认为最漂亮的一身打扮,出来跟踪我,看我到哪里,有没有机会说上话。然后,她看到了我和小晕,看到了我要牵小晕的手,这一幕对她如电闪雷鸣,但恰在这时,小晕把我的手打落了,她欣喜若狂,知道我身边的那个女孩对她丝毫构不成威胁(就算她是我女朋友,对你也构不成威胁啊,我的仙女儿——我在心里自言自语),然后她伺机走了过来,谢天谢地,如此顺利,那个女孩识趣地走了,而我们,已经开始推杯换盏,桌上放了六杯空扎啤杯了。

        她的脸色开始红润了,嘴角更勾人了,眼神更迷乱了,声音更好听了,腰肢更柔软了,因为我们俩已经坐到了一起,我的手已经搭上了她的腰。我心里说,无论怎么条分缕析地看,爱都无疑地出现了。同志们,你们可以提醒我,这样的女人值得警惕,但是我可不管,我就是喜欢跟我犯骚的姑娘,她们永远是我爱的样子,我爱她们,她们爱我,对我来说,心理上的前女友算什么?对我来说,小晕小菜又算什么?所以,你们——管不着!

        午夜十二点,我们俩已经在这里坐了三个多小时了,我付了酒账,极度自然地牵起了她的手,往学校走,好像那两只手是天生长在一起,只是暂时分开了一会一样。路上碰到认识的同一个系的女同学,她们非常惊讶地盯着我们看,走过去了还回头看,我听到了她们的脖子纷纷扭断的声音。

        我说送仙女儿回去,仙女儿说不要,要送我回去,我答应了,走到宿舍楼门口,我停住,转过身,手在她的腰上,她一脸专注地看着我,好像我是她人生中最值得留恋的东西。我用嘴唇轻轻地触了一下她的脸,又缩了回来,该是离开的时候了,我低头掏兜,想问她的电话号码。可是她一把攥住了我的右手,我还没反应过来,嘴里已经塞进了温凉湿润的一条舌头了,我们长吻了二十多秒,她探身在我耳边轻轻地说:今晚我们找个地方住吧。

        我惊呆了,一时没有答话,愣愣地看着她的眼睛。这一行为的含义以及可能的后果非常值得分析,但是我已经完全不想分析了。甚至从她的瞳仁里的我看到了自己身上散发出可称之为“白头偕老之势”的东西。我看到了买菜做饭洗衣服和我俩无所事事地躺在一起的样子。我连唾沫都没咽,就说:好,在这等着我。

        我大步流星地奔上楼,中途故作镇定地稳了几步,又不由自主快起来了,在楼道里碰见一个兄弟,没搭理他。我回到宿舍,拉开抽屉,把一叠100元的人民币都塞进裤兜,还有身份证,宿舍钥匙。又想起下面那个抽屉还有两只别人给我的,没拆封的杜蕾丝,一块塞进了口袋。宿舍人问我干嘛,我说今儿晚上不回来了。我下楼,满脑子都是我的仙女儿的醉人媚态和柔若无骨。

        我的仙女儿啊,哥哥来了!我一步就冲下了楼门口的最后四节楼梯,准备把她勒进自己怀里,勒断了她的骨头算了,勒断了,她就能永远粘在我身上了。

        可是,仙女儿不在那里了。

        周围的几对像我们刚才一样腻腻歪歪的情侣都在,乘凉的楼管也在,奔跑的野猫也在,槐树和花丛也在,可是仙女儿没了。我猜她一定是去了什么地方,上厕所之类——仙女儿再漂亮也得上厕所啊。我有点气恼,刚才为什么光注意了愉快的谈话,忘了先记下她的手机号这一现代人联系须知,然后就在脑里设想把她的名字和号码输入通讯录的过程。想到这里,我突然发现,我居然连她的名字都不知道!

        我突然感到孤立无援,除了在刚才吻别的地点等待之外,别无他法。我等了十分钟,十五分钟,三十分钟,一个小时过去了,仙女儿也没有出现。我想,仙女儿可能不会出现了。但我还是又等了一个小时。腻腻歪歪的情侣歇了,乘凉的楼管歇了,奔跑的野猫歇了,槐树和花丛看起来也歇了。我双腿酸疼,拿起手机看时间,凌晨两点明明白白地写在屏幕上。

        我找到小晕的号码,按下拨通。小晕关机了。

        不知道怎么挪回宿舍的,我轻轻地打开了宿舍门,兄弟们都已经睡了。我对自己说,您丫不是都过于理性了吗?接着条分缕析啊您倒是?!

        打开宿舍的窗户,点上一根烟,对着一天中人最少的这条路,一男一女正在路灯旁试图接吻,我愣愣地看着他们,直到发现,那个女的是我心理上的前女友,正在努力踮着脚尖,够她那不让人佩服的现男友的嘴唇。

        我一脸错愕,把烟头扔下楼去,咣当一声关上了窗户。

                                                                                                                 2006.9.25  宿舍

    9/22/2006

    赵丽华的诗真的有那么差么?

        赵丽华的诗是最近比较热的一个话题,大多数人持嗤之以鼻的态度。但是这些指责是理性客观的吗?我觉得不是,我认为这些指责是非理性的。
        多数人的意见是,这不是好诗。要达到这个命题的条件是,有一种标准告诉我们什么是好诗,继而拿该诗去和这个标准比较,最后得出赵丽华的诗是否好诗的结论。好诗的标准,每个人心里都有一套,就我个人的粗陋意见来说,诗歌,或者说好的诗歌,应该是语言艺术的最高境界,拥有最高的语言弹性、张力以及美感,想象空间在所有文学作品里应最为广阔。赵丽华的诗,其语言非常朴实青涩,毫无技巧性可言,文字本身的表面化意义也极为家常,丝毫不让人惊叹,这种诗的制作并不需高超的制作技巧,只要有一个回车键,似乎人人都可以写。但我觉得情况并非这么简单,以赵丽华最常被人引用的一首诗为例:
     
    《一个人来到田纳西》
    毫无疑问
    我做的馅饼
    是全天下
    最好吃的
     
        这首诗平白无奇,多数人看到之后都会哑然失笑:这也叫诗啊?这谁不行啊?可是,虽然语言毫无技巧,但难道这首诗不具有很强的想象延展空间吗?它的标题是“一个人来到田纳西”,而非我们大家看到诗正文后最容易想到的“我的午餐”或者“我的厨艺”等等,如果是这样的标题,想象空间毫无疑问被大大压缩了,但在“一个人来到田纳西”这样一个具有跳接感的标题之下,可供浮想联翩的内容是要多于其表面显出的乏味的。也就是,我觉得这样的诗似乎并没有多数人认为的那样糟糕。
        多数人的思路是这样的:这样的诗制作起来非常简单,你行我行大家都行,为什么她制作这样大家都行的东西,她却叫诗人,而我不叫诗人?所以这不是好诗,这诗需要被轻视。嘲笑即从此发端。实际上这是一个不成立的逻辑链,诗是否好,如果没有定理、推论之类可以证明的话,就应该用“好诗”的定义去套。好诗的定义我们都不清楚,在这种情况下,我们就证明不出这不是好诗,所以对这种诗的批评是非理性的。这样的批评,更多地是掉入了对公众人物或某种标准下的精英产生了虚妄自大的优越感的陷阱之中,这不可取,非常不可取。
        我没法证明这是好诗或者坏诗,所以我不对此发表看法,尤其是容易让自己显得无知的攻击性看法。大多数人都愿意发表攻击性看法,因为发表攻击性看法有快感,而且那样的东西,自己确实有能力制造。但这种看法太表面化了,就像亨利的看家本领——左路突入禁区右脚内脚背推射远角以及齐达内的招牌动作——马赛回转一样,我们踢过几年球的都可以做出这两个动作,都可以在比赛中突入禁区推射远角或者用马赛回转过一两个人,但是我们如果就此认为,我们和亨利、齐达内的足球水平是一样的,所以他们值得嘲笑的话,那显然是不对的。
        如果像大仙那样,用史蒂文斯《田纳西的坛子》和赵丽华《一个人来到田纳西》做比,然后得出史蒂文斯的诗是好诗,赵丽华的诗是不好的诗的结论的话,这是值得尊重和听取的,因为大仙本人在诗歌上的标准和趣味,通过对比已经昭然若揭,进而我们知道,他的趣味在那里,他喜欢那样的诗,他觉得那样的是好的,所以这就值得考虑。相反,并未提出观点,而是产生本能的轻视和戏谑的仿作的话,那不是评论,那叫恶搞。我没有说恶搞不好,也并不认为我们总是应该严肃地评论,只是我觉得本能带来的谬误行为实在太多,你和我作为外行人,为了不让将来的自己回头嘲笑现在的自己,还是少说点自己不懂的东西为妙。

    我发现啊

        我们这届的足球队在我们系前后三届里都是最强的,因为我们上大一时,当时的大二大三大四就赢不了我们了,而到了我们大四时,现在的大一大二大三还是赢不了我们,换句话说,我们这届是本校数学系这七年来最强的一支球队。
        这是个值得骄傲的牛逼发现,所以得立此存照,要不然该忘了。
    9/20/2006

    不疾不徐保鲜美女 ——评徐若瑄《Vivi And...》

        台湾R&B有陶喆和周董两个大佬把持,女歌手里则属徐若瑄范儿最正。徐出道甚早,路数甚杂,90年代末期一度亦曾与苏慧伦、许茹芸等腕儿一较高下,随时间流逝,余人星光渐渐黯淡,她却恰好在周杰伦前两张专辑的制作中扮演了重要角色,并因此在年龄渐大之际仍成功搭上华语乐坛持续至今的时尚号街车。自那之后,徐若瑄的风格也基本与周杰伦比较软的那部分取齐,再辅以赖以成名的组合式歌曲。
        新专辑拿徐若瑄的英文名玩了个小把戏,也借此表现了这张专辑的特点,即“徐若瑄+……”的理念贯穿始终,歌手本人的个性特点从未离开。开篇曲《So So》是美式Hip-Hop与冷腔舞蹈的嫁接,Rap部分由李玖哲负责。周杰伦谱曲的《美人鱼》是一首慢板情歌,却靠饶舌元素的加入丰富了表现力。《亲爱的》是台式传统情歌,歌手唱得七婉八转,虽略显生硬但旋律尚可。《女人心机》是能做蔡依林主打歌的那种,边唱边跳边假装在说很大胆的话其实却都是老生常谈,但徐若瑄的媚劲儿比较深入骨髓,用不着像小蔡一样把身体扭成机械零件状就可四射伤人。《I Still Believe》是又一首“徐+作品”,与曹格的对唱火花并未尽显。《小女子》在专辑中显得比较特别,属于非典型中国风,节奏并非打磨改良后的产物,而是比较源本化,有点周杰伦《娘子》的意思,合作者是徐若瑄的弟弟。最后四首《来电Darling》、《别爱我》、《臭皮匠VS诸葛亮》、《因为你》将比较纷繁复杂的舞曲节奏与采样、俏皮撒娇的表情和清本溯源的钢琴伴奏、哀怨清冷的气氛穿插起来,一绷一松,听者可以麻酥酥地在此结束整张专辑。
        徐若瑄本人在专辑中作词七首,制作人阵容也算强大,李偲菘、钟兴民,搭配死党周杰伦和友情上歌的王力宏,看得出来,她想把上一张《狠狠爱》的意外成功变成可持续使用的战术,最终效果虽没有那么惊喜,但也绝不比上一张差。徐若瑄作为偶像的潜质其实一直有点被忽视,三张拈过,但无论长相、声音还是心态都如少女一般,且最难得的是自然并不做作,这也可能是她一直没有大红大紫的积极结果——不疾不徐让美女长期保鲜。虽然徐若瑄的创作能力并不特别出挑,但其绵延不绝的气息,也足以保证这张专辑不被最近的发片狂潮冲到无人注意的暗店街里。
     
        《音乐周刊》碟评稿件
    9/18/2006

    这种东西谁他妈不会写啊?

        给李宇春写了两首十三不靠歌词(《Loving》《0.5 英里》)的一个叫冀楚忱的,一举被玉米封为词坛怪杰、新锐创作才子云云,我看下一句就是内地词坛救世主了。他大爷的,谁用一本汉语辞典和一本世界旅游手册写不出这种词来啊?主谓宾啊语法啊都不用琢磨,闭眼睛指着写就全妥。我随便试试,还没用工具书呢,干写就写出来了:

        淡蓝水晶的莱比锡
        秃鹰盘旋 鹞式战机
        我在窄街拖曳时间
        金色啤酒沉入心底
        落叶翻滚 气温黯淡了树荫
     
        你远行 扑入阴影
        地图铺开 不见踪迹
        闪光灯追寻魏碑体
        将甜蜜从我世界剥离
     
        杀机暗伏的布鲁克林
        女神火炬 街球斗气
        节奏步法催动快艇
        嗅出耳垂上的聪明
        我的深蓝 滴满H记冰淇淋
     
        闪电精灵 理不清
        太阳系被遗弃的行星
        翡翠杯聆听率意帖
        寻觅箱底T恤的脸型
     
        Hey 你没有刺破雷霆
        孤单不是背包里的旅行
        云海中如果也有陷阱
        那是我与你的光芯
     
        Hey 你若潜入岔路口
        好望角才是温柔尽头
        串起置顶的沙发把手
        我不需要高傲的解剖

        有什么难的,不就是说胡话嘛,要是这么写词也能成新锐创作人,那我就能把A杯蚊子眼公主黄婉琦包装成性感尤物,超越梦露,把这个消息告诉克里奥佩屈拉。

    音乐内容没法成就皇后梦想,李宇春还需立体展示

        对于最近争抢着露面的去年超女三强的专辑,与之更贴切的形容词,相比其各自支持者爱用的音乐梦想、心灵感动、陶醉流泪等等透着骚劲儿的话,应该还是技术操作、包装展示、市场定位这类冷冰冰的描述更接近其本质。实际上,三位的比拼确已不是当时电视台演播厅里仅以本人表现为依的PK,而是寄托于身后签约公司的一整套运作系统的较力,它们分工协作,心思缜密,你想到想不到的,它们都要考虑到。方案分期分批地付诸实施后,谁把更多的消费者吸引过来,谁就在这一轮比赛中暂时安全,而你期待着的你们家某某的嗓音,只是企划书中的一个章节标题。
        当然,这是一个大章节,再多的花边八卦也不如一张实实在在的唱片有说服力。CD盒上的封面,也即真正的专辑封面,是素淡如Windows 95壁纸的蓝天白云,在流行歌手里算是不落俗套。太合麦田向来有点青春和清新情结,这从它们的两代“红白蓝”就可看出,而在最具市场号召力的李宇春身上也展出了此项趣味。公司很拿范儿,只是这范儿拿的有点首鼠两端,外包装折了衷,内页与之对比显得不伦不类,两种诉求都不明确,还不如把“性感造型”之类照片贴满每一页呢。
        歌手在整张专辑中的表现说明她还是太挑歌,快歌演绎要明显好于慢歌。《皇后与梦想》的复古摇滚、《Loving》的流行英式、《0.5英里》的吉他抒情、《Happy Wake Up》的乐队气息是比较有彩儿的。按超女比赛时表现选中的翻唱《迷情哈瓦那》原声的《舞》,加入了不少周杰伦《印第安老斑鸠》式的声音采样,实际效果却显得很不搭调;《Chris Lee》所谓的Hip-Hop只能在和声中听出来,歌手的演唱毫无律动感;爵士风味的《等》更不适合李宇春,生涩的转音和硬绷出来的懒散弥漫四周。《KuLaLa》的小女孩儿歌和《冰菊物语》的Club舞曲属于补空溜缝,《下雨》、《想哭》两首慢歌几乎把她的声音弱点表露无遗,音域狭窄,穿透力低,咬字发音都还可斟酌,实际上其他曲目中这些问题也一样存在,歌唱方面本人的过大缺憾,怕不是制作人和录音棚能彻底解决的。
        另外,除了用家常话写的情歌之外,其他所谓有“魔幻色彩”的歌词,一句句都显得很可笑,大批已成套路的方文山式意象堆砌——巴洛克、加勒比、意大利、火烈鸟、恒河水、莫斯科、列宁格勒……像时尚杂志不着四六的补白,好像现在写歌词时需要的工具书不是《现代汉语词典》而是世界地图。问这些词作有什么意义是很滑稽的,只因它们也只是企划书中的一小节罢了,可这一小节的花招耍得实在不算高明,和李宇春的个性又毫无关系。“码地名”式歌词的审美疲劳就快到来,跟风跟的拙劣太容易惹人嘲笑了。
        李宇春的个性应该被定位成什么样也是可以讨论的,因为从这张专辑中还什么都看不出来,除了肤色和心思的白净之外,没什么特点能让人记住,就像村上春树所说的“美加净先生和美加净小姐”,而改进这项的工作属于公司。仅靠这张专辑中的音乐内容,李宇春还没法成为公司期望的“皇后”,非玉米们很难因此加入玉米阵营,她需要更多立体的形象展示,比如视觉上有冲击力的MV等等。其实干脆发行一张DVD专辑就好了,反正她的歌迷都是看着她本人的表演喜欢上她的,缺了关键的视觉方面,玉米们只能靠想象来意淫——这多不爽,何必不在企划书中填上这个空白呢?
     
        Tom音乐频道专稿
    9/15/2006

    中关村启示录

        昨晚临熄灯时,说起几个同学已经在实习的那家软件公司加了好几天班了,除了宿舍里跟我日夜相处的哥几个,剩下跟我关系不错的同学们基本上都在那个公司。我说去你们那儿看看去,他们说来吧,拎点吃的看看我们,我出门买了点水果就过去了。
        公司在中关村家乐福旁边,一个大厦里租下某座半层的那种,一间连起来的大屋里,肩傍肩的全是电脑。他们的工作是测试手机游戏,找出bug,昨晚通宵加班,他们都是同一个小组,座位很近,我陪着一块连聊带侃的过了半宿。工作没什么大意思,将种种机型上种种语言的同一个游戏一遍遍地通关,但是大家在一块气氛还不错,半宿之后,我趴在桌子上睡着了,他们在凌晨也去一个小休息室里睡了,和衣而卧,东倒西歪,我早晨醒来时透过一片玻璃看见他们的睡相,觉得这些孩子真可怜见儿的。
        今天呆了一整天,下午本想等小得一块回来,可是临时通知小得也要加班,其他人的那个组要加到今天晚上12点。我想整个中关村的IT公司都大同小异,都是这样被大学毕业生认为是“好”的环境,实际上只是一个大点的公司必须做到的,效率并不高,压力却很大地进行着工作。我走到中关村站上公共汽车,满街都是熙熙攘攘匆匆忙忙的人。从中关村到魏公村这么短的一段路,车上就有两个人和售票员吵起来。我一直很不理解这种事——对服务员、售票员抬高嗓门嚷嚷——有什么理由非要和售票员吵起来不可呢?更何况人家售票员态度和蔼、说的也在理儿,解释只能是这些中关村村民太浮躁了,他们衬衫掖在裤子里,挎着的包里有装着程序的存储设备,戴着窄幅眼镜,文质彬彬、满头大汗、一脸焦急地挤上公共汽车,用南方口音告诉售票员目的地,递出一元人民币,脑子里琢磨着任务截止期和加班费,再把上级的压力转嫁给无辜的公共汽车售票员。所以我挺不喜欢中关村村民的,他们中的多数很急功近利,从不琢磨世界的本质这类没用的问题,只想着关于薪水的有用事情,虽然掌握着令人艳羡的技术,但技术却没把他们带上什么高级的层次。我不愿意成为中关村村民的一员,不愿意在这个人人都是飘在半空中的零件的地方出卖自己的劳动力以换取报酬。
        一进学校,平时看惯了的一切倒都显得很可人,持笨拙动作的踢球者,满脸新奇的大一新生,一脸自大地走向自习室的人。校园里充满了无所事事的气息,节奏像没电的录音机一样慢了下来,慢的很舒服。我一下特别理解很多人在工作数年后,还愿意通过考研等办法回学校念书的想法——比起中关村来,还是学校里舒服。这一天让我也对工作这件事多了很多实际的认识,不管在24小时中央空调的单位多自在悠闲,也决不会有躺在乱七八糟的宿舍里看一本乐评集让人快乐。当然我对大学的看法还是没什么改变,受多数成员年龄之所限,这仍然是一个低智掩盖高智,本能驱逐理性,大众消灭精英的低层场所,但是我对它的优点却有了明确认识。
        拐过楼下的这个弯,一个感觉又蓦地升起,它在前几天的梦里出现过,现在又再次清晰起来。就是,本人——也即你们熟悉的小林/子哥/二秃子/门柱/敌匪/小猥/丑仔/豆逼/炉子/刘老——准备前所未有的认真地谈次恋爱,而且我觉得这次的感觉很特殊,它并不是像套话中描述的那样“喜欢上那个感觉”了,也不是生理或心理或虚荣心的需要,而似乎是种更不一般的东西,好像我的生活或者世界观已经发展到了一个瓶颈,它需要一个飞跃,而达到这个飞跃,就需要一次认真的恋爱过程,就像RPG游戏里要达到某个剧情必须要某件道具一样。我全身心的准备了,甚至准备抛却从未离过身的自私中的一部分,甚至准备在一定条件下抛去一直追求的理性中的一部分,甚至已准备好了给予、付出、肉麻的包容和部分时间内、一定程度地失去自我,而不将长期以来最为看重的独立性摆在神圣不可侵犯的地方。这是我的预测,也许试着做到这些之后,我的生活会确实发生一个变化,它引领着对世界的认知到达以前从未到达过的未知之地。在恋爱问题上还从未如此清醒和有诚意,这次这段话真的不是扯淡。
        最后要说的是日志标题,不知道谁能说出这个标题出自哪里——它是求伯君的金山公司在1996年开发的第一款PC游戏,创业养成。那时的中关村不是现在这样,比之升腾的资本,那时更多的应该是朝气,而现在的中关村里,这种东西已经很少见了。
    9/10/2006

    音乐节是个很乌托邦的事

        昨儿去了朝阳公园,从名字就看出是个又潮又洋的地方。把孙河孙磊安排了,我和大王就杀了进去。天不错,就是有点冷。一进去碰到的那个白衣挪威乐队,叫Don Juan Dracula,一下我就兴奋了,因为这种音乐风格就是本人目前趣味之所在。立马跟着就蹦上了,不过没有我前面那个女的high还是,前面那个女的虽然穿的很朴素,不过玩的非常之飞。另外,这个漂亮姑娘是真多啊,奇形怪状的和精心捣斥的在眼前穿来梭去。
        我俩就地坐下了,后面是谢天笑,卡拉ok大合唱之后是一个一会唱英文一会唱中文的水乐队,这乐队实在是很水,致使我们获得了休息和逛小摊儿的时间。大王买了件音乐节的T恤,我买了张摩登天空出的12张盘的舞曲合辑,也有《梦里舞蹈的人》和《Yellow Star》,才30块钱。回去找了个地儿躺着,跟王硕老师瞎侃一会,王老师总是慌里慌张的东飒么西看抓贼似的巨不踏实,眼前随便过一人他就能给拦下来或者那个人过来跟他打招呼,显得王老师很忙,在无尽的交流中度过了时间。躺着的时候觉得音乐节真美好啊,有人演奏现场音乐,有蓝天有白云有绿草坪有漂亮姑娘只不过不是躺在身边而是晃在眼前。一直到下午的木玛,谢强把老歌都重新编曲了,听得很不爽啊,很不爽,《美丽的南方》让人只想倒地而死,事实上我确实倒地了只是没死而是开始嗑瓜子。我们发现,看了一下午,原来是第一个白衣服乐队最爽啊,后面的乐队原来一个比一个水。
        木玛结束后,我们拎上包就冲向前排,一直挤到观众区的第二排。就那么直蹬蹬地站着等,等了一个多小时,Placebo终于出来啦。我非常狂热,立马奋起成粉丝状,尖叫啊起哄啊口哨啊鼓掌啊,场上气氛也高极了。前面的两个小女孩让我紧靠栏杆到第一排去了,理由是怕出危险,可是,俺想,似乎在中间比在第一排危险多了吧?这样,我成了离武警战士最近的人,旁边全是花痴小女生。演出开始后Brian Molko唱的都是新专辑的歌,我不是非常熟,可到了《Every You Every Me》,俺就疯狂料,拽来料向着观众的麦克风,跟俺旁边的妹妹和老外喊起了“Sucker love is heaven sent”,瞬间上来三个武警把我的麦克夺走了……这个这个粉丝式的叙述俺就不多说了,最后俺们这一块点起了打火机,在《Twenty Years》中结束了狂热。只是没唱《Where Is My Mind?》有点遗憾。
        这个晚上最后一件好玩的事儿是,我们打不着的,前面有四个老外在我们之前先上了一辆,然后又下来了,他们走过来时我拦住问:Why...Why don't he carry you?那个老外用中文回答:回……回家,他回家。临走时,他们四人中的女的对我说:你的……英文说的很正确。我说:哪里哪里,照您的中文差远了。

    《依然范特西》,周杰伦准备奔向大师?

        周杰伦第七张专辑的推出再次把华语乐坛的注意力聚向一点。流行乐界的带头大哥如何用新作回应来自四面八方的声音,是很让人感兴趣的事。
        开场曲《夜的第七章》延续了自《威廉古堡》、《以父之名》以来的诡谲气势和带有历史感的异域风情,用偏冷的音乐色调和管弦制造严肃带来的紧张感和兴奋感。《听妈妈的话》集温情回忆和奇思妙想于一身,旋律上口,钢琴编织的段落比较出彩,歌词透出的小聪明也能惹人咧嘴。提前发布的《千里之外》是个话题性歌曲,“费玉清与周杰伦谁表现更好”其实根本不是值得讨论的问题,两者相辅相成、互为依托,老费的演唱方式在流行乐听众中虽早已式微,但这字正腔圆醇酒一般的发音与周杰伦吊儿郎当的吐字对比时,两种各自范畴里的极致声音就同时焕发了神采,差异性和新奇感造就了魅力。《本草纲目》是方周组合最拿手的中国题材快节奏说唱,《双截棍》、《龙拳》、《双刀》的感觉一以贯之。《红模仿》很有意思,歌名来自灵光一现的戏仿,歌词直接表达了很富攻击性和真实感的态度。它值得琢磨和反思,当然也更容易被狂热粉丝拿鸡毛当令箭,作为满足其党同伐异欲的工具。“就算我站在山顶,也只不过是个平民老百姓”,如果你不认为这句话是一种姿态或招数的话,那么它还是很值得赞赏甚至感动的。《退后》、《心雨》、《白色风车》是永远占有份额的纯情大路情歌,《迷迭香》却是一个新的尝试,拉丁风格还从未在之前的专辑出现过,而《菊花台》较情理之中的动听悦耳,却意料之外地偏向了沉稳和不露声色。
        这张专辑的路数仍是早已熟极而流的“对位创作法”,但其可听性要明显强于前次,因为歌曲质量高了不是一星半点。周杰伦比之其他人的最大不同,也是他强于同时代歌手的重要一点是:在流行歌曲制作领域普遍选用易被感知、易被接受,却面目模糊、毫无具象感的爱情题材时,周杰伦的眼界却要广阔得多,他将目光投向年轻人实实在在的生活,遍及古今中外的创作题材(而且并不深入)和令人会心一笑的生活细节都能让听众找到认同感和发现感。上张专辑失败的原因,除了深入骨髓的旋律和弦走向上的单一重复之外,就是缺了这种令人感同身受的生活。当然,即使这样也决不能说周杰伦做出了什么值得一提的创新,它听起来还是像又一张《八度空间》或者《叶惠美》。可是这也让我们重新思考一个问题:创新对于周杰伦是最重要的吗?或者说,创新是周杰伦必须去做的吗?
        对周氏音乐换汤不换药的指责从未绝耳,想必他也不会掩耳不听闭目不看,在上一张专辑得到的批评已达历史最高峰时,他却在一年只有一次的发言机会中,一意孤行地采取了固有的套路和模式,既没有像一个高级的音乐工作者应该做的那样常换常新,也没有像一个投机的音乐批发商应该做的那样见风使舵。无论怎样,他在顶住一些压力,顶住压力做事是一种坚持,而坚持任何事都是不容易的,对于一个做不容易事的人,我们似乎应该换一套思维方法。是否可以做出这种猜想:周杰伦已经并不在乎市场收益的最大化,而是开始将他创造并使之成为市场主力的、归属于他名下的这套风格,经过不断的重复、雕琢和发展,最终推向极致?
        如果确实如此,那么周杰伦是在做一件值得赞叹的事情,因为这是一条奔向大师的路。做一次横空出世的事是天才,而坚持做一辈子同类事情的就是大师——即使惊爆效果不总是出现。就像罗纳尔多成为超一流射手,靠的不是20岁时奔袭孔波斯特拉六人防线时的惊世一击,而是到30岁时还能保持的高进球率;约翰·厄普代克写出《兔子跑吧》,只是成为了一名优秀小说家,但当他写完水准不及前作的《兔子归来》和《兔子富了》后,就成了美国文学史上的殿堂人物。流行音乐也是这样,如果周杰伦作品样式的唯一标准是市场反应和评论压力,那么他只会成为港台被成批出产和成批废弃的小丑之一;但如果能宁可丧失部分眼前利益,也要不管不顾地将个人趣味贯彻至底的话,他就很有可能实现历史地位的超越。所以,从这个角度解释,周杰伦完全可以选择不创新。
        当然,结论不能就这么轻易做出,这还要靠时间推移来检验。即使不奔着身后留名方向而去,只要能保证歌曲质量,起码他会是个好的偶像和流行歌手;但若真有把自己经营成大师的心,下次可千万别用《十一月的萧邦》或《依然范特西》这种名字了,首先,好的从业者绝不会沾沾自喜地自比于真正的大师;其次,还没怎么回事儿呢就开始靠怀念和翻功劳簿自慰了,这哪儿像有点理想的人之所为?
     
        Tom音乐频道专稿
    9/6/2006

    伪装才女不妨碍动听 ——评江美琪《爱哭鬼》

        江美琪虽然很少自己创作,但是大家总有种错觉,认为她是一个才女式的歌手,实际上这次发行的第十张专辑《爱哭鬼》里才第一次出现她本人的作品。这种情况主要是因为唱片公司对歌手定位比较精确,当然也可以说比较狭窄,可能歌手对某种单一风格的演绎水准要远远超出其他风格,或者歌手形象干脆就给消费者一个固定不易改变的、踏踏实实的印象,所以每一次的制作都属于量身定做,专辑风格基本统一,像侯湘婷、梁静茹、范玮琪都属于这一型。
        此类歌手都是有一定能力和素质的,要不然无法凭借外形的她们要想取得高于“把唱片卖出去”的成绩还真是不容易。江美琪的头两张专辑《我爱王菲》和《第二眼美女》,用话题性的名称就把自己给择出了大堆儿,上一张《恋人心中有一首诗》更是从封面到概念都颇具实验色彩。这张《爱哭鬼》没有用文学门槛挑拣受众,继续在偏离人民大众的道路上前行,而是走回了她最熟悉的流行民谣。戴佩妮、陈伟、吴克群都是此中高手,加上林俊杰和光良的悦耳歌路,搭配一首方文山的中国风,能让大多数歌迷满意的招儿基本上全了。只是这次少了陈珊妮,蔚为遗憾。
        一个Intro一个Outro,柔情钢琴卡头掐尾,锁住整体概念,即一个小女孩偶尔脆弱的感情生活和自我发现。自作的《不速之客》略入俗套,未见得是本人真情实感;主打《爱哭鬼》十分用心,清唱开头后,气若游丝的钢琴伴奏中歌手表现颇能打动人心,旋律也尚佳;老方操刀的《妹妹》号称是江美琪唱的第一首R&B,但童声和音不够好,不禁让人觉得这种作品的模式化已经过于强烈,强烈到连和声都有点“挑人”——若有“南拳妈妈”的Lara相助,就又是一首《牡丹江》;《你呀你呀》是节奏感最强的一曲,歌手唱法很摇滚,后来的编曲则偏向舞曲律动;《塔罗牌恋人》、《路人》、《难相处》等都琅琅上口,跟之前的唱片完全接轨;与光良对唱的《对你有感觉》在男女对唱的作品里质量不算上乘,但光良配合下江美琪的声音显得非常老练而游刃有余。
        江美琪是一位非常会唱歌的歌手,虽然换了公司,但他们对这把好声音的使用方式的理解还是很靠谱的——让她去唱劲歌跳热舞还真就不是那么回事儿。为了上一张专辑的小众走向而暗自激动的歌迷或许失望,但是也请理解,毕竟歌手本人在这样一张专辑中的控制范围很小,更何况,若是真让歌手本人控制,她也未必会选择小众道路,否则也用不着姚谦们,她早就自学吉他,上“河岸留言”演出去了。
     
        《音乐周刊》碟评稿件
    9/5/2006

    Ra-di-o-ac-ti-vi-ty

        就这样
        告别感情宣泄的聒噪,投入臧口不言的沉默
        告别第一人称的叙述,投入第三人称的描摹
        告别人云亦云还沾沾自喜的感动和自我发现,投入新奇有趣又低处行走的观察和逻辑推理
        告别疯狂颤抖的吉他、贝司和鼓,投入到冰封至芯的电子合成器当中。
        Radioactivity
        Is in the air for you and me
        Radioactivity
        Discovered by Madame Curie
        Radioactivity
        Tune in to the melody
        Radioactivity
        Is in the air for you and me.
    9/4/2006

    《谁动了我的琴弦》,展示和被展示都够精彩

        作为演艺界一年级生的周笔畅,在其本人的能力、天赋和倾向性还没被足够发掘之前,需要的就是这样一张投石问路性质的专辑。“超女出身”已写在档案上,这项注释具有怎样的意义现在尚无法有定论,但已明确的是,在她拥有的尚未被市场检验过、尚未取得实际成绩和口碑的盛名之下,实际上是经不起溃败的。如果唱片公司抱着“那么多的无脑粉丝,不管怎么做都能赚钱”的想法操作这张处女唱片,那么关注力推拱起来的高光则毫无疑问会顷刻黯淡,因为长期以来的经验说明,市场这东西尽管不一定能让好东西永远露头,但也决不会让烂东西永远冒尖。
        作为歌手的周笔畅这次是依靠公司进入唱片市场,不再是完全靠自己闯超女关卡,所以她不仅展示自己,也同时被公司的操作计划所展示着,既是展示者,又是被展示者。公司对这次正式亮相做足了工夫,华语流行乐坛的几位一流制作人交出了品相上佳的作品,保证了原材料的高品质。
        《号码》是一首再普通不过的流行情歌,《别爱我 像爱个朋友》以吉他民谣方式开头,后续走向和后面的《毒蘑菇》、《Silence》一并显出了歌手已然得到承认的对R&B曲风的驾驭能力;两首让听众热身的温存前戏过后,专辑变得愈加有趣,《喂!喂!》的乐队编制和《无人岛》的电音很抢耳;同名主打《谁动了我的琴弦》以西式管弦开场,却是一首近年来几乎每张流行专辑都有的中国风,也借此表示除了陶喆师傅那套之外,周天王的花样也一样玩儿的转。整张专辑使周笔畅显得最独特、独立而有魅力的是《那个那个》和《风筝》中陈奕迅般的嬉皮风格,它们勾勒出艺人不温吞烂俗的一点点个性和不妥协,当然这所谓个性也是在大众能接受的范围内的,但却依然令人眼前一亮。结尾曲《戴眼镜的女孩》就是写给周笔畅本人的,歌手的第一人称表演和内容的第三人称描述的混用带来了新奇效果。
        10首作品风格各异,这当然并不值得一提,作为首张专辑打探市场反应的举措,虽然必要,但同时也因其商业目的明显而易遭诟病。但值得另眼相看的却是,听完专辑后你会发现,这些各不相同的所有歌曲都被统一在相兼容或者说相同的气息之下,没有堆砌感、斧凿感和敷衍了事急就活儿的痕迹。这些歌曲的最明显共同点是什么?就是它们都由周笔畅演唱。歌手令人意外地没有被湮没在众多创作者带来的个性缺失中,反而靠自己个性和强大的控制能力完成了原材料的再创作,使不同风格的曲目都顺从地如同己出。
        在被唱片公司所设计所展示的同时,周笔畅本人将这些五彩斑斓很具卖相的流行歌曲归拢为具有强烈特质的统一色调。作为都市里成长的、从小见多识广、什么场子都不怵的二十锒铛岁女性代表,她一方面具有少女的可爱特质,一方面具有女青年的成熟和偶尔的不合作,这一张制作精良的专辑更展现了其成为优质偶像的潜质。自此公司可以大放一回心,歌手本人是有精神和自我的,就等于说他们拿下了一台高效低故障率的印钞机。今后可以更加发掘周笔畅的潜质,发挥其创作能力,除了商业方面,这对整个流行乐坛也可以说是幸事一件。
     
        Tom音乐频道专稿
    9/1/2006

    剧本完工

        从昨天晚上10点到今天凌晨3点,像编排从前的两条线那样,脑子里瞬间闪出了剧情,跟以前不同的是这次没缓着没拖着,一鼓作气写了7000字,在Joy Division《Heart And Soul》的Disc1结束时一举结束整个剧本。总共用时整一个月,42000字,绝大多数都是对话,估计修改后也不会有大变动,就在这个数附近。
        三条线都有了各自的发展和剧情,在不同的事件发生中,几个人物的性格也有了整体感。不是喜剧,不是悲剧,要让我归类就叫邪剧。故事是完全虚构的,建构在有原迹可查的人物性格上,虽然这些事我们谁都没经历过,但是估计要是真有这种事发生,大家的反应跟我写的差不太多。剧中的男女关系很是有点混乱,但实际上我的大学同学,除了部分老奸巨猾的兄弟们,基本上都是一帮纯情的小鬼,找工作奔前途投简历跟对象撒娇是眼前最大的事,他们才没那么高的精神头儿把生活弄得那么复杂呢。各个情境下,剧中人物各有各的小聪明和圆滑的处世小哲学,没有一个理想主义泛满全身的人,没有一个愿意用纯粹诚实的态度面对一切的人,他们都愿意在某种程度下通过对情况的矫饰而尽量走走捷径,将事件挽回到自己希望的方向上去,但是事件进程这个东西,它以刚正不阿冰冷袭人绝不留面儿的铁面处女姿态不管不顾地走下去,不让真相大白和个人期望有任何媾合的可能性。
        具体大家觉得怎么样这得回去之后大家看,反正我自己对自己目前的工作成果是挺满意的,觉着这剧本还算挺有趣,而且完全照顾到了成本问题,作为一个学生能自主拍摄的小DV不算出格。网上有个叫“三杯水”的DV论坛,里面有各个板块,包括剧本发布等等。跟专业的不敢说,但是跟这剧本板块中的作品相比,我还是有绝对自信的。当然可能这个论坛水准其实并不怎么样,得老师教育我们说:做人目标要远大。
        一个月来喝掉了无数的液体,啤酒、可乐、酸梅汤、茶水。而且啤酒的数目首次超越了可乐这一本人生活的前第一饮品。各个电子产品帮了很大的忙,除了爹妈兄弟们在生活上的支持之外,任远老师的方向性指导和祁又一赖小皮二位老师在技术上的指导也是殊为重要的。下面的工作是,诚征片名和剧中人物名字,目前剧中人物是以abc的代号形式出现的,一共13个。英文片名我倒是想了一个,就是片头打在大标题底下的小字那种,叫“Not a pistol, not a shotgun, but a fuckin' phone”或者干脆就叫“But a fuckin' phone”,取自《低俗小说》里Tim Roth演的Pumpkin的台词。
        等到人物名字确定了,再把本人撰写的影片文案贴上来,就是印在盗版DVD背后的那段介绍性文字。海报找谁设计呢?……噢,靠,那好像应该是拍出来之后的事……